无情不似多情苦。一寸还成千万缕

朝代：宋朝 作者：晏殊 出自于宋代诗人晏殊玉楼春·春怨 Tune: Spring in Jade Pavilion Spring Grief lǜ yáng fāng cǎo zhǎng tíng lù绿杨芳草长亭路，Farewell pavilion green with grass and willow trees! nián shǎo pāo rén róng yì qù聪慧抛掷人更容易去。How could my gallant young lord have left me with ease! lóu tóu cán mèng wǔ gèng zhōng楼头残梦五更钟，I'm woke by midnight bell from dim dream in my bower; huā dǐ lí qíng sān yuè yǔ花底离情三月雨。

Parting grief won't part with flowers falling in shower. wú qíng bú sì duō qíng kǔ无情不形似多情厌，My beloved feels no sorrow my loving heart sheds; yī cùn hái chéng qiān wàn lǚ一寸还成千万缕。Each string as woven with thousands of painful threads. tiān yá dì jiǎo yǒu qióng shí天涯地角有贫时，However far and wide the sky and earth may be, zhī yǒu xiàng sī wú jìn chù只有愁无尽处。

They can't measure the lovesickness o5erwhelming me. 注解 玉楼春：词牌名。亦称“木兰花”“春晓曲”“西湖曲”“惜春怀”“归朝欢令其”等。双调五十六字，前后阕格式完全相同，各三仄韵，一韵究竟。

长亭路：送来别的路。长亭，古代驿路上设有可供行人睡觉的亭子。聪慧抛掷人：人被聪慧所舍弃，言人由聪慧变成年老。残梦：并未做完的梦。

五更钟、三月雨：都是指思念人的时候。一寸：指愁肠。

还：早已。千万缕：千丝万缕，比喻离恨无穷。翻译成 在绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古道上，他样子情侣只能地丢下我就登程远去。楼头的钟声醒来了五更的残梦，心头的离愁就像淋在花底的三月春雨。

无情人哪里懂多情的人的困惑，一寸愁愁绪竟然化作了万缕千丝。天涯地角再远也有所求完结那一天，只有怀人的愁思毕竟无限绵长、没尽期啊。赏析 此词抒发人生思念愁之厌，竭尽了作者从有感于人生急促、聚散无常以及盛筵之后的茫然等心情无用出来的感叹。曲中词感情真诚，情调凄切，抒情析理，绰约多姿，具有迷人的艺术魅力。

作者抒写人生感叹时顺利地用于了滑稽手法，更加加添了词的艺术感染力。上片首句写景，时间是绿柳依依的春天，地点古道长亭，这是旅客小休之所，也是两人分别之处。“聪慧”句描述辞行之际，闺女空自泪眼相看，无语凝鼻腔，而“聪慧”的他却只能地弃之而去。

聪慧，是指思妇的“所欢喜”，也即“恋人”。“楼头”两句，把思妇的思念之意生动地描绘出来，从忽略方面解释“抛掷人去”者的薄情。白昼消逝，黑夜复活，她转辗反侧，很幸之后才悠悠转入睡乡，但迅速就被五更钟声惊破了残梦，使她轻又陷于无边的沮丧；窗外，飘洒着春雨，那些花瓣看起来承受不住，带着离愁争相掉落。“残梦”和“落花”这里都是用来交错地抒写怀人之情，语言工致规整。

下片用反语，再行以无情与多情不作对比，继而以明确比喻从相反来解释。“无情”两句，用反语以强化语意。

再行说道无情则无苦恼，因此多情还不如无情，从而反托出“多情自古以来伤离别”的深衷：“一寸”指心，柳丝缕缕，曳水飘绵，最识离怀别苦。两句意思是说道，无情怎形似多情之厌，那一寸芳心，化为了千丝万缕，蕴含着千愁万恨。

词意来自李煜“一片芳心千万绪，人间没有个决定处”（《蝶恋花·遥夜亭皋斋信步》）。末两句含义深婉。

天涯地角，是天地之走过，故云“有贫时”。然而，愁之后的愁之情，毕竟无穷无尽的，于是以所谓“只有愁无尽处”。这里通过较为来反映出有因“多情”而受到的精神虐待，感情感慨而含蓄，对于那个薄幸聪慧，却没什么责怪之语。

此词写出闺怨，极具含蓄流利之致，词中不事藻饰，没典故，除首两句为描述，其余几句不论是用比喻，还是用反语，用滑稽，都是通过白描手段体现思妇的心理活动，亦即无法言宣的愁之情，接到了很好的艺术效果。明代李攀龙《草堂诗余隽》：春景春情，句句细致，当压过白玉楼矣。清代黄苏《蓼园词选》：言近指远者，善言也。

“聪慧抛掷人”，凡罗雀之门，枯鱼之泣，均可作如是观。“楼头”二语，意致凄然，挈起多情苦来。

末二句总见多情之厌耳。智在意思为人，无怨怼口角。清代陈廷焯《白雨斋诗话》卷五：晏元献之“楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨”……含蓄离别，深情一往，丽而有则，耐人寻味。

近代俞陛云《唐五代两宋词选释》：夏闰庵曰后半阕唯近于写出“离愁”二字，若南宋人为之，必别出有欲，断不如此请问。此等处正宜着眼。近代唐圭璋《唐宋词简释》：此首述愁之情。起句点春景，次句言人去。

“楼头”两句，写出人去后之境，凄楚致使，而折语亦选材无匹。下片，纯用白描，直抒胸臆，作意自后主词“一片芳心千万绪，人间没有个决定处”来。

但慧为人之至，而无丝毫怨怼。《玉楼春·春怨》是宋代文学家晏殊的作品。此词刻画送行时依依难舍的心情和思念后无穷无尽的离愁，抒发了人生思念愁之厌，竭尽了作者从有感于人生急促、聚散无常以及盛筵之后的茫然等心情无用出来的感叹。

上片写出春景春怨，“楼头残梦”一联成，“五更钟”“三月雨”言怀人之时、怀人之景，“残梦”“离情”言怀人之情，二句科对精工，情景交融。过片深进一层，从无情立笔，反衬出有多情的无聊，并将抽象化的情感形象化为千万缕。

末二句总见多情之厌，智在意思为人，无怨怼口角。全词感情真诚，情调凄切，抒情析理，绰约多姿，展示出迷人的艺术魅力。

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